气息是声音和情感的枢纽，气息的掌控是情歌处理的重要基础，特别是在录音时，气息的控制不但是情感的调剂品，也是音准的控制器。如果气息不到位，录音中就很容易造成音准偏差。
      演唱中，气息的量太少容易造成声音发“白”、发“硬”而致情感苍白；气息的量过多会使声音变得虚弱，导致音色缺乏质感，而造成“气泡声”现象，“气泡声”往往会使气流大于声音而冲淡情感，于是，气息量的多少要根据歌曲的情感的需要酌量增减。
      彭羚演唱的《囚鸟》第一句“我是被你囚禁的鸟”，演唱时若气息过少就很容易是十分伤感的，情感是孤独无助的，需要相对比较饱满的气息来调剂声音色彩，气息量过少了就会使歌曲的情感只停留在表面。
      再如黄品源演唱的《小薇》，整首歌曲的气息控制需要一种停顿感，第一乐句只有两句话却换了四口气【有一个（唤气）美丽的小女孩（换气），她的名字（换气）叫做小薇（换气）】，每一次换气，气息量大致都是统一的，都是停顿换气后再起演唱，气息没有太多的延留。如果气息控制不好，而使其延留到下一句，听起来会显得拖泥带水，而背离了歌曲的旋律特征（该曲大多数小节的第三拍都是休止，换气的位置，所以气息最好停顿在休止上），从而会使歌曲的情绪出现偏差。
      通过以上的例子可以看出，气息与情感的关系十分密切的。除此之外，气息和音准的关系也是息息相关的，特别是演唱歌曲中的长音或乐句的尾音时，气息的控制尤其重要，如果气息把握不好容易造成声音下滑而导致音准偏低，所以唱长音时候，一定要把时值唱足，并且要在自然的气息下拖住长音或者尾音的音准。
      气息少，音准容易往下“掉”，气息僵，声音容易发抖，气息的恰到好处是决定录音质量的关键。
      实际上，在现场演唱中，很多歌手也都存在着尾音下滑的毛病，但是现场演唱由于空间大，话筒灵敏度低，听众很容易忽略这样的细节，而录音时，电容话筒的灵敏度极高，而且还会被记录下来，因此录音时要特别注意气息与音准的关系，很多歌手在录音时       往往会出现音准问题，其中很大一部分原因是因为气息控制不到位造成的。来看张学友演唱的《心如刀割》：
      我的天空是灰色，我的心是蓝色，
      触摸着你的心，竟然是透明的。
      第一句“我的天是灰色”和第二句“我的心是蓝色”的两个“色”字均为四拍的长音，若没有足够的气息作为支撑，唱到第三拍或第四拍时，这两个长音很容易往下掉。第四句“竟然是透明的”的尾音“的”字，若忽略了气息控制，也会造成同样的结果，就这样细微的气息控制，在舞台上可能容易忽略，但在录音中，如果关掉伴奏轨，这样小细节就会明细的暴露出来。
      因此，录音时的气息控制是十分重要的，需要十分细腻的处理，这也是录音演唱不同于现场演唱的重要区别。