录音话筒和现场演唱的手持话筒有很大的区别，一般正规录音棚的录音话筒都是电容话筒，它的灵敏度要比手持的动圈话筒要灵敏好多倍，因此，在录音话筒前，歌手的声音几乎是“赤裸裸”的，任何毛病都会录音中暴露无遗。比如有些歌手习惯用脚打拍子，发出的声音就容易和演唱的声音录到一起而出现干扰；有些歌手演唱时习惯摇晃身子，这会使声音产生忽远忽近的感觉，导致声音不稳定。因此，歌手在每一次录音时都要注意自己的每个小细节，平时就要养成良好的录音习惯。
      录音话筒和现场话筒的另一个区别是，现场话筒可手持也可支在立架上，但是录音话筒往往都是立架式的。录音时，歌手要通过和录音师的协调掌握好离话筒的距离，离话筒太远会导致音量偏小，声音飘忽，不结实，即使通过后期处理增大了音量，听起来也总会给人一种不亲切的感觉；离话筒太近会对录音造成一些不良影响，如“喷话筒”，呼吸痕迹过重等。
      在录音时嘴巴和话筒的距离一般控制在一拳或一拳半左右最为适合，不过根据歌曲的不同，实际情况还得实际分析。有些歌曲前后段对比比较大，高潮性往往会出现很多强音，碰到这种情况，歌手要自觉地把身子后仰一些，拉开嘴巴和话筒的距离，就像唱现场时，很多人唱到高音就会自然的让话筒远离嘴巴一些，而录音时话筒架不可能移动，只能靠自己调节嘴巴和话筒的距离来控制音量大小，如果不做调节，高音和中音都会同距离演唱，这样不但会缺少声音色彩的对比，高音时还可能造成电平超额导致失真。
在话筒控制中，“喷话筒”现象也是最值得歌手注意的一个问题。一般的歌曲中往往会出现一些爆破音（带有b、p、m等声母的字），如抱、跑、帽等字。由于录音话筒敏感度强，唱爆破音产生的气流很容易对话筒产生喷击，因此咬字要松弛一些，不要咬得太紧，或者头略微偏移开话筒一些，不让嘴巴和话筒正面“交锋”，但是如此音色可能会出现一些微小的变化，不是迫不得已的情况，还是倡导通过咬字的控制来避免“喷话筒”。
      除了上面提到的爆破音之外，有些齿音和气流较大的字也会对话筒造成喷击，如带有f（发）、g（姑）、k（哭）、h（喝）、j（机）、q（七）、x（希）、zh（支）、ch（吃）等声母的字，歌手在录音中，也要注意对它们适当控制。